中国玉文化长河

　　中国玉器在历史上到底有几次高峰，学术界不同的专家会提出一些不同的说法，而在历经久远与沧桑的积淀之后，中国玉器已进入到一个全新的时代。这 个时代赋予了中国玉器前所未有的发展空间。随着繁荣的开启，中国玉文化展开了一次广阔而全面的复兴，中国玉器正在迎来历史最高峰。

    产业：群星闪耀

　　11月，又到了中国玉雕、石雕天工奖颁奖的日子。五年过去，如今的天工奖每年会有上千件作品送审。天工奖已经成为中国玉雕发展的重要风向标。作为天工奖的组织者，中国珠宝玉石首饰行业协会玉石分会秘书长奥岩对中国玉器行业的高速发展有深刻的感受。

　　奥岩说：“从生产的规模看，可以肯定地讲，我们达到了历史上最大的一个时期。由于中国玉器的历史已经由人力采掘过渡到机械开掘的年代，大量的原 料供应为市场与玉雕行业提供了充足的原料。过去中国软玉的总产量也不过几千斤，但现在每年的产量都超过千吨。过去我们讲玉，基本就是白玉的概念，但是现 在，玉的概念已经涵盖白玉、翡翠、玛瑙、独玉、岫玉等等一系列玉石品种，并且在市场上受到喜爱和追捧。”

    　如今新疆和田玉产区近乎疯狂的采掘已不是新闻。有业内人士称，那些河床上分布着的挖掘机可以达到8000台之多。与和田玉类似，目前仅仅产于缅甸的宝石 级翡翠同样达到了采掘的历史最高峰。据有关资料显示，上世纪90年代，翡翠原料的年产量不过百吨，但是现在却达到1500吨左右。

　　周漠是有着多年经验的北京玉商，对于和田玉的情况了如指掌。他说：“从商代晚期开始，和田玉就开启了采掘的序幕。时至今日，随着和田玉越来越 少，人们想方设法寻找最后的采玉机会与替代品。首先就是不惜成本在河床内进行挖掘翻找，其次是寻找河流历次改道所遗留的古河道进行挖掘，然后是加大力度寻 找新的山料矿床。由于出产和田玉的昆仑山脉绵延2500公里，因此人们循着昆仑山脉先后找到了俄罗斯玉和青海玉。从物理性能来讲，俄罗斯玉、青海玉与和田 玉是一样的。俄罗斯玉与青海玉的出现等于为和田玉找到了替代品。现在市场上大部分白玉就是俄罗斯玉，而俄罗斯玉价格也在不断上涨。”

    　河南省南阳县以出产独山玉闻名，但是真正让南阳发生巨变的却还是在2000年。在此前后，当地建成了三个大型的以玉雕为主的工艺品集散地。其中最大的玉 雕湾市场占地达到了几十亩。南阳玉雕95%集中在镇平镇，他们依靠独山玉的带动，将玉雕扩展至全国各玉种。一个小小的镇平，玉雕从业人数有15万之多。

　　独山玉文化研究会秘书长刘晓强告诉记者：“独山玉就是独此一山，它位于平原之上，占地面积不过5平方公里。由于产量有限，国家已经限量开采。原 料的供不应求，再加上这两年爱玉、藏玉的人数激增，独山玉的价格在这几年几乎就是一年翻一番的概念。2003年，镇平镇还建立起中国第一座玉文化博物馆， 汇集了世界各地玉石标本与南阳玉雕大师的作品，建立了集文化、研究、收藏、传播为一体的文化平台。”

    　蓝田玉是我国另一古老玉种。虽然名气不低，但是市场接受度与发展情况并不理想。而从2004年蓝田玉通过了原产地域保护之后，仅仅两年时间，蓝田玉的门 店就从四五十家增长至350多家，当地业内人士在接受记者采访时认为，尽管面临很多问题，但是如果措施得力，在跨越了起步阶段之后，开出3500家店也是 可能的。

　　位于辽东的岫岩满族自治县盛产岫岩玉。他们目前正在做的一件事就是向国家矿业联合会申报“中国玉都”的城市命名。在报告书中，岫岩县宣称，目前 该县从事玉石开采、玉器加工和玉器销售的人员达10万人，年创产值25亿元。1995年，岫岩已建成玉器交易市场7处，并投资兴建了“中国玉都”和中国玉 雕精品工艺园。目前，岫岩还正在建设世界玉雕博物馆，开发巨型玉体旅游区。此外，正在建设中的中国玉雕会展中心占地10万平方米，总投资2.6亿元。

　　从中国各个产玉地区的情况可以看到，当代中国玉器并非是哪一个玉种的时尚流行，而是整体玉石产业的全面复苏。换言之，中国玉器正在徐徐打开宝库大门，在这扇大门已经展开的空间里，我们看到了历史上从未同时绽放光彩的无数宝藏。

　　身价：扶摇直上

　　对于玉石来说，市场价格是反映其社会认知与身份地位的重要依据。

　　周漠对于玉器一路飙升的市场行情印象深刻。他认为，无论是从原材料价格还是加工制作费用，中国玉器从上世纪80年代到现在，其涨幅都已经十分惊 人：“在80年代，加工生产玉器的还主要是国营玉器厂，那时进货都是按吨来计算；到了90年代，玉石交易是用8到10公斤左右的箱子交易，单位就是箱子； 到了90年代末就过渡到了用公斤作为交易的单位；2003年之后，所有的和田玉料都用克来交易，一直到现在。就加工费来说，加工一个玉熏炉，在80年代是 国营厂工艺师的工资；90年代时不算工时，雕一件要2000元；到了90年代末涨到1万元；现在加工费用在3至5万元，要是大师另当别论。一块标准玉牌的 加工费，在90年代初也就200元至300元；90年代末就涨到1000多元；2003年上半年是5000元至6000元；现在你找到一个最一般加工水平 的，他的收费也会达到这个价位，而大师级的，像刘忠荣，对外公开宣称的价格是10万元。”

    　葛其夫先生在新疆有着10多年经营和田玉的历史。他告诉记者：“和田玉的价格这几年是年年在涨。10年前我买进和田玉的一个手链是8块钱一颗小珠，10 颗就是80元，然后售价卖到200元。类似的东西，现在的进价是1.5万元，卖价2万元。在新疆当地，以前人们买黄金，然后是白金，但是现在是买和田玉。 在上世纪90年代初，我们店一年卖20多万元已经很不错了，但是现在每个月的平均销售就是20多万元。从原料的价格看，1公斤普通和田料，80年代的价格 是1000元，现在是10万元。这种涨势在最近尤为明显，8个月来，15克一颗的白光籽就从500元涨到了2000多元，涨幅接近5倍。在这样一种情况 下，很多人都在探讨和田玉未来的涨幅，有人认为未来三到五年的涨幅会在5到10倍，而我个人认为将可能达到30倍，甚至有可能50倍。可以说，和田玉目前 的市场价格远远没有达到顶峰。”

    　葛其夫说：“前几年，一个和田玉的把件也就五六千元的样子，这样就注定收藏者的群体比较广泛，但也很难真正引起有钱人对当代玉器的特别兴趣。但是现在， 一个同样档次的把件已经动辄五六万元，好一点的十几万元，在一些收藏者退出高端的同时，一些更有实力的收藏者则加入了进来，成为了中坚力量。”

　　正是由于玉石的身价暴涨，一些名贵的玉石已经变成了像名车、名表一样的身份象征，社会的认知度越来越高。

　　工艺：日新月异

　　新疆当地的和田玉市场是全国玉器市场中变化最为剧烈的一个中心。由于和田玉价格的上涨速度太快，刚刚拿到北京、上海等地市场的玉，在货源地新疆 的涨幅就超过了这些目标市场。于是，进入北京、上海的玉又很快回流新疆，而与这种快速变化的市场相适应，玉雕的品种以及工艺变化都在市场要求与风吹草动中 变得极为敏感。

　　据介绍，作为玉石原产地，和田玉雕刻主要依靠外地加工，而这些加工地在河南、苏州、扬州、上海等地不断变换，原因就是为了适应市场对于玉雕工艺 的需求。对此，葛其夫说：“我的感觉是，现在玉雕的水平每个月都在提高，你的货品工艺水平提高如果跟不上，这个月刚出的东西，下个月就几乎不能卖了。”

    　玉雕工艺水平与市场的高度结合是当今时代赋予行业最为突出的特点之一。而新技术的应用则是实现这一变化的基础条件。

　　进入现代社会以后，玉石制作的工艺条件越来越优越。以前切割一块10厘米厚、2平方米左右的大板几乎是不可想像的，但是现在用带锯加工即可完 成。传统手工加工玉器的砣也被电动加工设备所取代，而一些新的雕刻手段，比如激光雕刻，完全是以往时代所无法比拟的。随着现代工艺技术的提高，电脑等新的 科技手段融入，玉雕工艺的新突破已经具备了必要的保障和条件。

　　至于新工艺对于玉器发展的推动，刘晓强则表示，南阳玉雕的兴起与一批受过高等美术教育的玉雕人才有着直接的关系。正是这样一批人才将南阳玉雕的创意水平以及传统工艺的改进提高到一个新的境界，南阳玉雕因此得到了飞速发展的机会。

　　周漠则认为：“现代玉器制作分工更为精细，加之工具的改进以及玉雕创作者本身理解力的提升，现在的玉器高手仿古则可以乱真，创新则令前辈无法企及。”

    　令人欣喜的是，目前玉雕行业新人辈出，高手不断涌现。目前，新中国成立后至改革开放初期培育的一批玉雕名家随着年龄的增长已逐渐退出创作一线，但人们曾 经担心过的玉雕技艺后继无人的局面并没有出现，相反，一大批中青年雕刻家正在迅猛崛起。他们具有崭新的视野、相当的文化水平和极强的创新意识，结合当代科 技，创造出了大量广受欢迎的作品。这些人中，有的已获得了市场的充分认可，有的已成为新一代工艺美术家的代表性人物。

　　收藏：全民爱玉

　　产量在增加，工艺在进步，价格在上涨，这一切都源于需求的旺盛——玉器收藏已经成为当代社会文化生活中一道亮丽的风景。

　　在北京、上海、武汉、广州的各大收藏品市场中，玉器商户都是随处可见；在全国工艺美术大师作品展、北京国际艺术博览会、北京古玩博览会等一系列文化博览会上，各式各样的玉器作品都占据了相当大的比例。

　　几年以前，玉器收藏还是一种“专业”，换句话说，只有玉器收藏者在买玉。如今，不论是哪个门类的收藏者，谈起玉、说到玉，保不齐他就从颈上、腰间摘下一件玉饰和你共同鉴赏。说起玉料、工艺、年代，他同样可能津津有味。

　　玉器收藏也不再仅仅是收藏者的独享。天意批发市场是北京人气最旺的小商品集散地，一年之前，这里的一层还是各种礼品百花齐放，但是现在，满眼望 去已经变成玉石与翡翠的世界。北京菜市口百货商场是以经营黄金而闻名的，玉器柜台与黄金挤在大楼一层，不过是其中的点缀，但是如今菜百二层的绝大部分都被 玉器占据。

　　像天意批发市场、菜市口百货商场类似的情形，也正在全国玉石市场上演。全国各地商场、批发市场等购物场所蜂拥出现的一个个摆满玉石的玻璃柜台以 及醒目的“翡翠A货”宣传板成了正在高速升温市场的最好说明。人们颈上与腕上的显眼玉饰也在昭示着，玉器正在以超乎寻常的速度来到每一个人的身边。我们进 入了一个全民追玉的时代。

　　周漠回忆说：“在我以往的感觉中，买玉藏玉的一定是有文化、有学问的，对玉有着相当的认识，但是现在却是什么样的人都在买玉。有一天我见到一些服务行业里的服务员到我这里挑玉，那时我忽然感觉到，现在和过去已经完全不同了。”

     历代和田玉博物馆馆长池宝嘉认为，如果把现在的玉器发展和中国历史上的几大玉器高峰进行比较的话，仍然存在两个缺欠，一是顶级原料的匮乏，二是作品的文化 内涵尚待突破。但是纵观历史，顶级原料加工的作品历来只是被帝王显贵所独有，是极少数人的追求，原料稀缺的客观存在不会影响当代玉器发展走向新的高峰，真 正需要引起重视的是作品的文化精神。目前，绝大多数作品仍然沿袭着千百年来形成的传统题材，这是对传统文化的认同，也是时代精神在玉雕作品上的缺失。这一 问题不是短期可以解决的，它需要工艺美术界、收藏界的共同推动。

　　现在，从农民到教授，从工人到富豪，全民性的藏玉热情已经被唤醒，并越来越高。大量走入玉器收藏圈的人清楚地看到，原料的稀有性、工艺大师的艺 术创作、材质本身的历史属性与人文属性都可以成为投资乃至于实现保值、增值的理由。这为中国玉器发展步入历史新高峰奠定了一个坚实的基础。